Tag:Installation

Genre artistique apparu au cours du XXe siècle, l’installation combine et dispose différents médiums et médias dans l’espace afin de produire, dans un rapport dynamique avec le public, une expérience physique, psychique ou mentale.

https://www.frac-centre.fr/upload/document/pedagogique/2011/FILE_4f316082998c2_peda_11_thema_installation.pdf/peda_11_thema_installation.pdf

« Une œuvre composite unitaire à l’échelle d’une pièce »

http://www.universalis-edu.com/encyclopedie/installation-art/

« Œuvre d’art contemporain dont les éléments, de caractère plastique ou conceptuel, sont organisés dans un espace donné à la manière d’un environnement. »

https://www.larousse.fr/encyclopedie/divers/installation/61719

Article consacré à l’installation (Médium, Œuvre / Espace, Œuvre / Spectateur, Protocole, Hybridation, Composite, Immersion, Couleur, Participation du spectateur, Théâtralité…) : http://www.universalis-edu.com (accès par l’ent) ou https://www.universalis.fr

« L’un des credos de l’installation est formulé ici : la participation , l’expérimentation, des données essentielles pour le premier des trois registres, avec l’immersion et la théâtralité, que l’on peut constituer dans le champ de l’installation. »

Bénédicte RAMADE, « INSTALLATION, art », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 9 décembre 2022. URL : http://www.universalis-edu.com/encyclopedie/installation-art/

« L’installation est un art à l’identité trouble, qui se nourrit de tous les autres médiums, de la vidéo à la sculpture, du son à la lumière, et plus rarement de la peinture. Entre genre et médium, elle offre principalement un domaine d’extension de prédilection à la sculpture, à travers des ensembles mis en scène, des situations créées de toutes pièces par les artistes. »

Bénédicte RAMADE, « INSTALLATION, art », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 9 décembre 2022. URL : http://www.universalis-edu.com/encyclopedie/installation-art/

« Tous les auteurs s’accordent à situer la naissance de l’installation dans les années 1960, entre pop et minimal art. Elle est alors une œuvre d’hybridation des recherches artistiques de la décennie, dans le dessein d’offrir au spectateur une expérience de l’art différente. Les critiques de l’époque n’opèrent pas vraiment de distinction entre les termes « installation » et « environnement », alors employés d’égale façon pour déterminer ces œuvres-espaces où tous les sens du visiteur sont hissés au rang de la vue. Élément sine qua non, le spectateur est porté au centre de l’attention. L’individu et son corps deviennent ainsi objets d’observation et d’expérimentation, le spectateur éprouvant fortement sa place et son activité de visite au sein de parcours qui s’emploient à combattre le point de vue omniscient qui caractérise l’art classique. Tous les sens peuvent alors être sollicités […]. »

Bénédicte RAMADE, « INSTALLATION, art », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 9 décembre 2022. URL : http://www.universalis-edu.com/encyclopedie/installation-art/

« Si l’installation émerge dans les années 1960, principalement aux États-Unis, portée par des artistes qui cherchent à abattre les frontières et les hiérarchies entre les médiums et les genres artistiques, et qui, dans un élan plus global, tendent à rapprocher art et vie, elle constitue aussi un moyen de résistance au marché. Au cours d’une décennie où l’art devient une marchandise, selon la logique « pop » d’Andy Warhol, l‘art de l’installation ne peut devenir un produit. »

Bénédicte RAMADE, « INSTALLATION, art », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 9 décembre 2022. URL : http://www.universalis-edu.com/encyclopedie/installation-art/

« L’installation se répand dans les années 70. L’artiste conçoit lui-même le dispositif de présentation de ses œuvres au public. Celles-ci sont alors souvent conçues de manière à rendre actif le contact avec le visiteur, invité par exemple à pénétrer au cœur d’une œuvre composite, ou bien sollicité sur un mode interactif. La proximité de l’installation et de la performance tient dans le souci d’une imbrication de l’art dans la vie […]. Au contraire de la performance, l’installation continue de relever du régime de[…] production d’un objet artistique. »

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